Principale Scrittura Esempi e definizioni di narrazione onnisciente in terza persona

Esempi e definizioni di narrazione onnisciente in terza persona

Quando si scrive un'opera di finzione ci sono diversi modi per avvicinarsi al punto di vista. A un livello fondamentale, scegliere un punto di vista significa decidere quali informazioni mettere a disposizione del lettore e come verranno presentate tali informazioni.

Una storia scritta dal punto di vista di una singola persona spesso sembra più intima, perché il lettore ha accesso diretto e non filtrato ai pensieri, alle emozioni e alle percezioni di un singolo personaggio. Ma ci sono altri tipi di storie che richiedono un coinvolgimento un po' più autoriale. In queste situazioni, gli scrittori possono raggiungere uno stile di narrazione più onnisciente o lontano dalla storia e dai personaggi.



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Che cos'è il punto di vista onnisciente in terza persona?

Il punto di vista onnisciente in terza persona è il POV più aperto e flessibile disponibile per gli scrittori. Come suggerisce il nome, un narratore onnisciente è onniveggente e onnisciente. Mentre la narrazione è al di fuori di un personaggio, il narratore può occasionalmente accedere alla coscienza di pochi o molti personaggi diversi.

Alcuni scrittori usano questa prospettiva per creare un personaggio più divino o deliberatamente autoriale che permetta loro di commentare l'azione con il beneficio della distanza. Ciò potrebbe assumere la forma di ampie descrizioni dell'ambientazione che aiutano a stabilire l'atmosfera o l'atmosfera di una scena, o divagazioni filosofiche che servono a sviluppare idee che si riferiscono solo marginalmente all'azione della storia.



2 esempi di POV onnisciente in terza persona nella scrittura

La narrazione onnisciente è uno dei dispositivi di narrazione più antichi e più utilizzati. Detto questo, la narrazione onnisciente è strettamente legata ai romanzi classici del Settecento e dell'Ottocento.

1. di Lev Tolstoj Guerra e Pace (1869) :

Proprio in quel momento un altro visitatore entrò nel salotto: il principe Andrea Bolkónski, il marito della piccola principessa. Era un giovanotto molto bello, di media statura, con lineamenti decisi e netti. Tutto in lui, dalla sua espressione stanca e annoiata al suo passo calmo e misurato, offriva un contrasto più sorprendente con la sua tranquilla, piccola moglie. Era evidente che non solo conosceva tutti nel salotto, ma li aveva trovati così noiosi che lo stancava guardarli o ascoltarli. E tra tutte queste facce che trovava così noiose, nessuna sembrava annoiarlo tanto quanto quella della sua graziosa moglie.



Nota qui come il narratore di Tolstoj introduce per la prima volta il lettore al principe Andrea, un personaggio principale, dall'esterno che guarda dentro. Il lettore impara che è bello, con lineamenti nitidi prima di passare alle opinioni del principe sugli altri ospiti alla serata. Nota anche che il narratore non entra mai direttamente nella testa del personaggio. Invece, le informazioni che il narratore rivela sulle opinioni di Andrew si presentano sotto forma di inferenza. Questa è una scelta deliberata da parte di Tolstoj, che dà al lettore un'idea del personaggio di Andrew senza l'intimità di accedere ai suoi pensieri reali.

Due. di George Eliot Middlemarch, uno studio sulla vita provinciale (1871) :

Era passato appena un anno da quando erano venuti a vivere a Tipton Grange con lo zio, un uomo sulla sessantina, di carattere acquiescente, opinioni varie e voto incerto. Aveva viaggiato nei suoi anni più giovani, ed era ritenuto in questa parte della contea di aver contratto un'abitudine mentale troppo vaga. Le conclusioni del signor Brooke erano difficili da prevedere quanto il tempo: era solo sicuro dire che avrebbe agito con intenzioni benevole e che avrebbe speso meno soldi possibile per realizzarle.

In questo breve passaggio, il lettore viene presentato a un nuovo personaggio, Mr. Brooke, e subito il narratore rivela un dettaglio importante sul suo passato (ha viaggiato troppo) nonché l'opinione generale su di lui nel villaggio in cui vive ( che i suoi viaggi lo hanno reso troppo sconclusionato e digressivo). Qui, il nostro senso del personaggio di Mr. Brooke è approfondito con queste informazioni che solo un narratore onnisciente potrebbe fornire.

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Qual è la differenza tra la terza persona onnisciente e la terza persona limitata?

I narratori onniscienti si presentano in molte forme diverse e alcuni sono più onniscienti di altri. Molte storie e romanzi sono scritti in terza persona, ma tendono ancora a seguire da vicino solo uno o due personaggi. Questa tecnica è chiamata onnisciente limitato in terza persona, o spesso solo limitato in terza persona. In un certo senso, divide la differenza tra la narrazione in prima e terza persona, catturando parte dell'intimità e dell'immediatezza della prima pur mantenendo un po' più di libertà o distanza autoriale dal personaggio.

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3 vantaggi della narrazione onnisciente in terza persona

La prospettiva onnisciente in terza persona offre allo scrittore più libertà di muoversi attraverso il tempo e lo spazio o dentro o fuori dal mondo della storia, una libertà che non ha eguali con altri punti di vista.

  1. La terza persona onnisciente consente allo scrittore di sviluppare una voce autoriale coinvolgente. Parte del piacere di leggere romanzi classici è passare del tempo con la voce di Tolstoj o Cervantes o Austen o Eliot. In un modo molto reale, questi narratori arrivano a sentirsi reali e presenti come i personaggi che stanno descrivendo.
  2. La libertà della terza persona onnisciente consente inoltre all'autore di esplorare o esaminare parti del mondo che potrebbero non essere immediatamente evidenti ai personaggi. Se c'è un contesto importante che il lettore ha bisogno di apprezzare la storia, se tale contesto è storico, filosofico, sociale, ecc., un narratore onnisciente in terza persona può fornire succintamente ciò senza richiedere ai personaggi di affrontare l'argomento da soli, il che potrebbe sembrare innaturale nel contesto della storia.
  3. Una narrazione onnisciente in terza persona può muoversi tra le prospettive di più personaggi principali. Questo può renderlo un dispositivo letterario ideale per esplorare le relazioni tra i personaggi. Un buon esempio di questo potrebbe essere quello di Jane Austen Orgoglio e pregiudizio . Sebbene la maggior parte della storia segua la prospettiva di Elizabeth Bennet, il narratore onnisciente di Austen entra anche nella coscienza di Darcy a volte, senza il quale la storia perderebbe gran parte della sua tensione. Nota: un punto di vista onnisciente non deve essere confuso con il salto di testa, in cui il punto di vista effettivo cambia a metà scena, spesso in modo confuso o poco elegante.

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